Um Jogo de Decisões: sobre Mestragem da perspectiva de oferecer escolhas

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em setembro de 2026)

Observe que este texto foi escrito partindo do pressuposto de que não estou me dirigindo aos apreciadores de “storygames”, nem a MJs que não sejam storygamers, mas que, ainda assim, conduzem intencionalmente os(as) jogadores(as) por uma narrativa predeterminada, por quaisquer que sejam os motivos.

Nenhum desses cenários é relevante para este texto.

Dungeons & Dragons e RPGs de mesa semelhantes são jogos multifacetados: geralmente envolvem uma combinação de sorte, planejamento, narrativa e imaginação, que varia dependendo do jogo ou da mesa em questão. No entanto, embora rolar dados e mergulhar no fantástico sejam características interessantes, acredito que seja justo dizer que, acima de tudo, estes são jogos sobre tomar decisões. Isso começa com um jogador decidindo seus feitiços e equipamentos iniciais e pode terminar com a escolha final que sela sua perdição. Consequentemente, uma das marcas de um(a) MJ bem-sucedido(a) é a capacidade de maximizar a agência dos(as) jogadores(as), o que, na prática, é apenas outra maneira de dizer “maximizar as oportunidades de tomada de decisão”. Eu argumentaria que o estilo de campanha sandbox conduzido pelos(as) jogadores(as) é a expressão mais pura dessa filosofia, mas, nesta publicação, compartilharei alguns dos meus princípios específicos para fomentar decisões, que outros(as) MJs podem observar independentemente do contexto mais amplo de suas sessões de jogo.

Torne as Informações Disponíveis

Decisões fundamentadas em informações são decisões melhores. Se os jogadores não dispõem de informações suficientes para tomar suas decisões, então, na realidade, estão apenas chutando. Embora algum jogador ocasional possa se sentir confortável com apostas imprudentes, a maioria provavelmente está mais interessada em um resultado positivo, seja conquistar uma aventura de uma sessão ou alcançar poder e renome em uma campanha contínua. Esses jogadores terão paciência limitada para repetir apostas inconsequentes e deixar que os dados decidam. Seu envolvimento e satisfação com o seu jogo provavelmente aumentarão quanto mais frequentemente você lhes der a oportunidade de tomar uma decisão informada.

Como? Bem...

• Não negue aos jogadores as ferramentas que já existem no jogo. Feitiços de adivinhação. Pesquisa com sábios. Subornar pessoas na taverna local. Fazer amizade com uma facção da masmorra que possua conhecimento. Todas essas coisas devem ter um custo em ouro, tempo, espaços de feitiços ou serviços em troca, e não é problema do MJ se os jogadores escolherem não pagar. Da mesma forma, se os jogadores encontrarem maneiras inteligentes ou dispendiosas de obter informações que não foram previstas por você nem explicitamente descritas nas regras, então dê a eles o que procuram. Isso pode exigir que você pense rapidamente: talvez não tenha ocorrido a você que os jogadores poderiam tentar procurar armadilhas ou portas secretas examinando as paredes com uma Varinha de Detecção de Metal e Minerais, mas, se parecer plausível que os mecanismos relevantes possam ser metálicos, conceda-lhes esse detalhe. Assim, eles poderão tomar uma decisão mais informada sobre se desejam arriscar tempo adicional desarmando a armadilha ou procurando o mecanismo de abertura da porta secreta.
• Telegrafe intencionalmente. Às vezes, pode não haver uma maneira plausível de os jogadores obterem informações concretas antecipadamente sobre uma armadilha específica, um monstro desconhecido, as motivações ocultas de um PNJ, etc. É nesse momento que um MJ deve considerar fornecer pistas. Talvez, depois de verem as marcas na parede, os jogadores decidam rastejar pelo chão, caso haja uma armadilha de flechas pela sala. Talvez as mandíbulas visivelmente pingando sejam suficientes para fazer os jogadores decidirem fugir do monstro desconhecido, caso não tenham nenhuma defesa contra veneno. Talvez o fato do xerife parecer desfrutar de um estilo de vida acima de sua posição indique fontes de renda suspeitas... e, se os jogadores decidirem não investigá-lo mais a fundo, então a culpa será de sua própria decisão quando ele posteriormente os prender em nome de um benfeitor sinistro. Uma regra prática que alguns consideram útil: quanto mais grave o perigo, mais forte deve ser a telegrafia.
• Diga a eles o que veem, ouvem e cheiram. Você já sabe o que está na página do módulo e talvez até tenha sido você quem escreveu aquilo. Por causa disso, deve ter cuidado para não presumir que os jogadores conseguem visualizar a cena com a mesma facilidade. Isso significa que cada novo local deve começar com uma descrição trabalhosa de cada detalhe presente? Não, muito pelo contrário. A descrição deve ser breve e conter ganchos claros para investigações posteriores; é justamente sua facilidade de assimilação que impede que o sinal se perca em meio ao ruído.

Compare as seguintes descrições faladas da mesma sala:

Arte inédita de Tracy Lesch

Salve!

Uma das artes de Tracy Lesch que farão parte da edição brasileira dos Philotomy's Musings, escrito por Jason Cone por volta de 2007: uma coletânea de reflexões e regras da casa para OD&D, mas a leitura não deixa de ser interessante para qualquer entusiasta das edições antigas de D&D. A publicação também trará ilustrações de Carlos Castilho e Leandro Seidler, além de uma contribuição especial para a capa por parte de Peter Mullen.

Tracy Lesch participou com suas artes em trabalhos publicados pela TSR, como o Supplement II: Blackmoor, como pode ser visto aqui: https://grognardia.blogspot.com/2021/02/tracy-lesch.html.

Em outubro.

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Princípios de Design

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em abril de 2024)

Anthony Huso apresenta dois dos seus princípios para o design de encontros...

Isto é sobre criar suas próprias aventuras e encontros usando um conjunto de referências reconhecidamente confuso, que provavelmente leva tanto MJs novatos quanto até mesmo experientes a conclusões equivocadas. Um grupo de personagens de 5º nível nunca deveria ser colocado contra um monstro de nível 10, certo?

Certo?

CR (challenge rating [nível de desafio] para aqueles que, como eu, são novos no vasto mundo dos RPGs modernos) era algo que eu NÃO conseguia entender quando mestrava Pathfinder. Quero dizer, eu LI tudo a respeito; sobre como você somava todos os inimigos do seu encontro e então aplicava matemática. Mas, honestamente, isso não parecia (na prática, durante os 8 meses em que o usei) prever de forma confiável como o encontro iria se desenrolar.

Em conceito, eu gostava da ideia. Mas, na prática, parecia que o valor do CR era prejudicado pelo fato de simplesmente haver variáveis demais em um jogo tão complicado quanto D&D.

Mas, ei, não é como se o AD&D tivesse acertado também. O "Nível do Monstro" no AD&D deveria, mais ou menos, cumprir a mesma função, mas eu o classificaria como um filtro não confiável. Confiar no Nível do Monstro para povoar sua masmorra, ahn... não é o caminho a seguir.

A disparidade, ou talvez eu devesse dizer a maneira aleatória como o Nível do Monstro foi atribuído no AD&D, pode ser sentida visceralmente, por exemplo, quando você conjura Monster Summoning I e se prepara para rolar na lista de monstros disponíveis (DMG p222). Seu estômago imediatamente se revira e você quer trapacear na sua rolagem quando sai um demônio Manes (que possui 3 ataques por rodada, imunidades a feitiços e requer armas +1 ou melhores para acertar) contra, ahn... sim... aquele rato gigante que você acabou de tirar.

Mas, ei, não estamos aqui para discutir o que não funciona----nem para modificar as tabelas de Monster Summoning no DMG. Estamos aqui em busca de soluções para uma das partes mais difíceis de ser um Mestre (provavelmente em QUALQUER edição): como você cria encontros com o nível certo de desafio?

Princípios de design são algo com que estou familiarizado, tendo trabalhado com e testado sistemas por quase 20 anos. Isso não significa que eu tenha todas as respostas. Significa apenas que não estou completamente inventando merda.

Algumas pessoas abordariam o problema de design tentando elaborar uma nova fórmula do tipo CR. Algo como: Eis a fórmula, insira monstros e tesouros, voilà!

Voilà geralmente é a ILUSÃO de algo feito facilmente por um mestre que já fez aquilo um milhão de vezes. E fórmulas são ótimas para calcular os pés cúbicos que sua fireball vai ocupar em um corredor. Mas, quando se trata de fazer um encontro PARECER uma parte coesa da aventura E, além disso, ser bem equilibrado... mmm, aí a coisa fica difícil. Na verdade, você pode passar a vida inteira testando, validando, atualizando e defendendo sua fórmula em vez de realmente criar aventuras e jogar D&D.

Então, como eu faço isso? Em vez de fórmulas frágeis, uso Princípios de Design.

Exemplo 3 de Combate em AD&D (1e)

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em outubro de 2024)

• Burlapsack, o guerreiro de 5º nível (26 pv, CA: 1)
• Loudandpreach, o clérigo de 5º nível (22 pv, CA: 2)
• Darkandmoody, o assassino de 5º nível (15 pv, CA: 3)
• Puddlepoop, o ladrão de 6º nível (16 pv, CA: 5)

Os aventureiros chegam a uma câmara que desce em direção à estátua esquelética de Nergal, ladeada por alcovas contendo caixões. Eles avançam mais para dentro da sala, mas apenas até a porta ou os primeiros degraus do alto. Enquanto discutem sua próxima ação, o tempo faz com que seja realizada uma verificação de encontro aleatório, que resulta em 4 gnolls, usando um crânio toscamente pintado no peito.

Verifica-se a surpresa, e o grupo obtém um 2, ficando surpreso por 2 segmentos.

Verifica-se a distância do encontro, e os gnolls estão a 20 pés [6 m] de distância. (2 em 1d3 × 10 pés [3 m])

Começam os segmentos de surpresa. O ladrão e o assassino possuem alta destreza e anulam completamente a surpresa. Ambos possuem ajustes de reação de -2 e, portanto, ficam surpresos por 0 segmentos. O guerreiro possui um ajuste de reação de -1, portanto fica surpreso por 1 segmento. [*]

Os gnolls investem. Eles levarão um segmento para entrar em alcance de combate corpo a corpo (e no alcance para encerrar a investida). Os gnolls movem-se a 9", o que significa que, por segmento, movem-se 9 pés [2,7 m]. Investir em uma masmorra dobra esse valor, o que significa que eles percorrem 18 pés [5,4 m] por segmento, mais do que o suficiente para completar a investida.

Cada segmento de surpresa permite ataques completos. Tanto o clérigo quanto o guerreiro são atacados por dois gnolls no primeiro segmento de surpresa.

Segmento de surpresa 1, os gnolls que investem contra o clérigo obtêm 2 e 12 nas jogadas de ataque; o 2 é uma falha evidente. O 12 (+2 pela investida, com um THAC0 de 16, significa que atinge CA 2, acertando o clérigo) é um acerto. Rola-se 5 de dano, que é aplicado ao clérigo.

Os gnolls que investem contra o guerreiro obtêm 13 e 9. O 13 (+2 pela investida, com um THAC0 de 16, atinge CA 1, acertando o guerreiro. O 9 é uma falha. Rola-se 3 de dano, que é aplicado ao guerreiro.

Segmento de surpresa 2, o guerreiro já não está mais surpreso. O clérigo ainda está. Os gnolls já não têm a capacidade de realizar ataques adicionais contra o guerreiro.

O clérigo é atacado mais duas vezes. Desta vez, os resultados são 18 e 12. O 18 acertará (THAC0 de 16, atinge CA -2), e o 12 (THAC0 de 16, atinge CA 4) errará. Mais 4 pontos de dano são aplicados ao clérigo.

Início da Rodada 1

Agora entramos na primeira rodada, justamente quando o tumulto faz com que ghouls irrompam dos caixões na sala a oeste, enquanto esqueletos passam pelas portas duplas ao norte.

Só pra constar: melhor capa de blog do Universo.

Salve!

Trent Smith é um grande veterano no D&D old school, inclusive jogou com Gary Gygax quando jovenzinho... Além do blog, também possui publicações disponíveis no DTRPG, muitas participações importantes em fóruns do jogo clássico, e inclusive é citado por Jason Cone no Philotomy's Musings, etc.

Blog do sr. Trent Foster Smith: https://mystical-trash-heap.blogspot.com/

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Quanto Tesouro?

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em abril de 2024)

Um pouco do método Huso para distribuição de tesouro em aventuras...

Esta breve postagem é para Kosherbacon, que pediu um pouco mais de clareza sobre por que os personagens dos jogadores parecem estar subindo de nível tão lentamente.

A captura de tela acima é de uma planilha que uso para colocar tesouros em um local de aventura. Se você ampliar a imagem, poderá ver que há campos para inserir o XP por personagem e o número de personagens. Essa planilha está incluída no meu DM's Familiar, ao qual você tem acesso por meio deste site. [no momento o DM's Familiar está indisponível no site]

Então, por exemplo, se todos os seus jogadores estiverem aproximadamente no 3º nível, podemos dizer que (fazendo uma estimativa) 4.000 XP levariam a maior parte deles até o 4º nível (usando o guerreiro como referência). Se você inserir 4.000 XP no primeiro campo [da tabela acima] e 4 personagens no campo seguinte, verá que é gerado um orçamento de tesouro de 16.000 PO para a masmorra. Isso significa que, se um grupo de 4 personagens encontrar cada uma das moedas, alguns deles ganharão XP suficiente para subir de nível, enquanto outros (como usuários de magia e rangers) chegarão PERTO de subir de nível.

Portanto, você precisa decidir quantas vezes uma masmorra fará os PJs subirem de nível dentro de determinado intervalo e, a partir daí, planejar seu orçamento.

A masmorra fará um grupo de personagens de 3º a 5º nível subir de nível três vezes? E se houver 8 personagens? E se houver 10? Trazer mais personagens necessariamente deveria aumentar a segurança, mas diminuir as recompensas em XP.

Obviamente, monstros não estão incluídos nesse cálculo e eu, pessoalmente, não os contabilizo. Monstros são um bônus. Se um monstro for derrotado, o XP é um prêmio de consolação pelos recursos gastos.

Gloomywood e Adventure Sites I, repaginados. Anúncio da próxima publicação.

Salve!

Graças aos deuses e às deusas, consegui finalizar as duas primeiras publicações da Rei Feiticeiro. Muita alegria, esta é a verdade: pra que esconder? Fiquei sabendo que teve até gente que já jogou uma das aventuras... Alegria maior não há... A não ser eu mesmo jogar: coisa que ainda não pude fazer simplesmente porque os jogador..., ops, os PJs, das minhas mesas são uns vadios, ops, perdão, uns "aventureiros", que ficam zanzando por aí, e até agora não passaram perto de alguns desses locais de aventura que inseri em alguns mapas das campanhas (mas tem uma mini campanha de Gloomywood em andamento, que claro, posicionei alguns desses locais... Vamos ver se dará em algo e no que vai dar...).

Gloomywood e Adventure Sites I foram repaginados, passando por ajustes na diagramação, retirada dos elementos gráficos gerados por IA, inserção de algumas ilustrações de nobres camaradas, correções de alguns erros e coisas do tipo. Sem muita invenção de moda, apenas o básico e funcional para se colocar à mesa: a ideia é tão e somente essa...

Gloomywood, um microcenário escrito por Gabor Lux, pode ser encontrado aqui:

• DriveThruRPG: https://www.drivethrurpg.com/pt/product/579019/gloomywood-microcenario-por-gabor-lux
• Itch.io: https://rei-feiticeiro.itch.io/gloomywood

Adventure Sites I, um concurso de locais de aventura coordenado por Ben Gibson, aqui:

• DriveThruRPG: https://www.drivethrurpg.com/pt/product/579898/adventure-sites-i-vencedores-do-concurso-adventure-site-da-coldlight-press
• Itch.io: https://rei-feiticeiro.itch.io/adventure-sites-i

Agora é foco nas próximas publicações e uma delas está quase finalizada: trata-se dos Philotomy's Musings de Jason Cone. Preparei o material com muito carinho e graças aos bons ventos, pude contar com colaborações valiosas na capa, prefácio e ilustrações. Contando que tudo dê certo, espero conseguir publicar no máximo dentro do próximo mês, outubro.

Fight On!

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DIY: Então, você precisa de algumas cidades para seu jogo de aventura?

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em dezembro de 2024)

Aviso: peguei uma área em branco de um mapa de expansão do meu mundo, que não tinha nada na região. Criei o conceito das cidades e das aventuras de improviso. Não há nenhum local de aventura detalhado para as Ruínas de Ik ou para as Minas dos Homens-Besta. Mas talvez algum dia.

Vi algumas discussões sobre como estabelecer cidades em uma campanha de mundo aberto, que, por padrão, conduzo como um hexcrawl. Muitas pessoas usam materiais de campanha já existentes para montar seu mundo, talvez até mesmo usando o hexcrawl para o qual eles foram concebidos como uma solução completa. Mas há algumas pessoas que procuram construir seu próprio mundo, usando materiais de terceiros ou não, e cidades, vilas, etc. acabam sendo uma das áreas em que pode ser útil ver como outras pessoas criam as delas.

Com minha campanha, tenho toda uma visão de como o mundo funciona, e isso orientou a maior parte dos principais pontos civilizados. Mas, às vezes, você precisa preencher as lacunas e introduzir um ecossistema mais completo ao mundo, o que exige um pouco de poder mental.

A primeira coisa que as pessoas fazem é conhecer as aventuras próximas, pois esse é o foco do jogo. Jogadores veteranos têm seus próprios métodos, e o meu também é uma mistura de várias coisas. Existem também inúmeras ferramentas para geração de cidades e vilas por aí. Acho que pode ser útil detalhar alguns princípios básicos de como começo em uma região usando o The Sandbox Generator. (Não sou patrocinado; simplesmente acho a ferramenta útil, e você pode obtê-la aqui.) Então começamos olhando para as aventuras próximas.

As aventuras em um nível resumido:

Ruínas de Ik

• Local de aventura relativamente pequeno, com 15 áreas preenchidas.
• Cripta e monumento construídos para antigos heróis.
• Um dos antigos heróis, Ik, era um guerreiro que carregava a Garra de Gato [Cat Claw], uma lâmina renomada.
• Certa vez, atraiu saqueadores, mas um único sobrevivente fugiu depois de ver seus companheiros serem mortos na escuridão.

Minas dos Homens-Besta

• Estendem-se por três níveis de profundidade, totalizando cerca de 100 salas de masmorra.
• O principal produto de mineração era o ferro. Mas prata e diamantes também foram encontrados.
• Do lado de fora havia uma antiga cidade mineradora, que agora jaz em ruínas.
• Os homens-besta albinos vieram das profundezas e exterminaram os mineiros.
• O culto demoníaco de Baphomet subjugou os homens-besta.

As cidades em um nível resumido:

• Tolrek, uma vila agrícola Neutra e Boa que comercializa gado. População: 100.
• Fendale, uma cidade Ordeira e Neutra, cercada por uma paliçada, que lida principalmente com peles de caça, peixes de água doce, raízes vegetais, e possui uma pequena força militar que protege a cidade de bandidos e dos ocasionais homens-besta que se aventuram perto demais das muralhas. Um lago fica ao sul.

É isso. Isso é tudo que sei, e queremos cidades que pareçam fazer parte do mundo.

Ruído ou Sinal? Reflexões Adicionais sobre Criatividade e Aleatoriedade

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em julho de 2019)

Gabor Lux comenta um pouco sobre o que torna um suplemento de jogo interessante para jogos de aventura e fantasia, usando como exemplo o caso dos geradores aleatórios... Arte de Virginia Frances Sterrett...

Auxílio à criatividade, não substituição da criatividade? Já passamos por isso antes [2], e esse é um slogan particularmente adequado para descrever uma família de produtos concebidos para ajudar MJs a desenvolver suas próprias aventuras. Geradores aleatórios têm sido utilizados para estimular nossa imaginação e criar novas combinações interessantes desde as Ready Ref Sheets e os apêndices do Dungeon Master’s Guide [1e]; embora as tabelas aleatórias tenham saído de moda entre meados dos anos 80 e o início dos anos 2000, elas experimentaram um renascimento e continuam mais fortes do que nunca. A geração procedural tem presença marcante fora dos RPGs de mesa, permeando os mundos dos jogos de computador desde Elite até Minecraft (sem mencionar o poço profundo e sombrio dos roguelikes).

A aleatoriedade, é claro, não produz significado inerente algum, deixando para nós a tarefa de projetar nela o nosso próprio significado. Uma sala de masmorra com um “trono de fogo”, um “feitor ogro” e um “martelo de guerra mágico” é uma miscelânea de elementos díspares; é preciso a imaginação humana para ligar os pontos e transformar a tagarelice aleatória em algo significativo. (Talvez o trono de fogo seja um instrumento de tortura, o ogro seja um carcereiro e tenha roubado a arma de um anão aprisionado? Ou estamos no salão do rei dos gigantes de fogo, o ogro é seu subordinado e está guardando o símbolo de poder do rei?) Assim como os módulos são uma estrutura para conduzir uma aventura de fato, as tabelas aleatórias servem como estrutura para a imaginação do MJ. E, assim como os módulos, os resultados finais devem carregar a marca pessoal do MJ e, em última instância, de todo o grupo de jogo. É assim que cocriamos, e é assim que o todo pode ser maior do que a soma de suas partes díspares.

Se tudo é tão subjetivo e variável, é possível realmente resenhar uma coleção de tabelas aleatórias? É possível realmente distinguir uma boa tabela de uma ruim? Ao longo dos anos, usei muitas tabelas aleatórias e descobri que algumas se mostraram consistentemente úteis, enquanto outras quase nunca são consultadas. Há qualidades que tornam certas tabelas mais adequadas para provocar a imaginação. Isso tem a ver com o poder imaginativo das entradas — sua capacidade de evocar imagens que podem ser desenvolvidas em aventuras de fantasia.

Wiki para AD&D2e em Português

Salve!

Para quem aprecia AD&D2e, e ainda não sabe, está rolando uma wiki totalmente em português dessa edição do jogo.

A wiki é bem organizada e possui bastante conteúdo, tem uma integração da tabela de tesouro com os monstros, por exemplo, e existem grupos no whatsapp e telegram que giram em torno do projeto e do AD&D de segunda edição. Acho que é um prato cheio para quem gosta.

Eu sabia da existência do projeto e pude observar que segue consistente. Reproduzo abaixo uma divulgação do mês passado, no reddit OSRBrasil:

"Fala galera, tudo bem?

Gostaria de compartilhar com vocês meu projeto particular de AD&D(2e). Começou como uma reconstrução do antigo Core Rules 2.1 e acabou se tornando uma Wiki mais completa, com inclusão dos cenários e suplementos da era TSR integrados aos 3 livros principais.

Por exemplo, se você quiser jogar uma campanha de Dark Sun, basta entrar nos capítulos de raças e classes e verá que existe uma seção própria para Dark Sun, além disso, os títulos assumem a fonte e as cores dos livros originais.

São mais de 1000 magias cadastradas e separadas por cenário!

Também existem capítulos e anexos únicos para os poderes psiônicos.

A Wiki foi desenvolvida com o Tiddlywiki, um aplicativo de notas não linear, ou seja, você pode abrir as seções que quiser na ordem que desejar.

Além disso, a um sistema de comentários, um aplicativo de dados, ferramentas de campanha, download etc.

A Wiki é atualizada constantemente.

Acesse https://adnd.tiddlyhost.com

Qualquer sugestão é bem vinda!"

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Breves comentários sobre megadungeons do ponto de vista de um jogador

Salve!

Algumas questões simples e concretas relacionadas à megadungeon e o jogador...

No final do ano passado fiz uma postagem falando um pouco sobre minhas experiências com algumas megadungeons. Um dos jogadores das mesas fez um comentário sobre algumas questões concretas relacionadas a esse tipo de jogo. Reproduzo abaixo, com um comentário meu no final:

***

"Aproveitando o texto vou tecer aqui algumas palavras na perspectiva do jogador.

Participei intensamente de algumas dessas mesas citadas e algumas outras. Possivelmente bati mais de 200 sessões em jogos de megadungeons.

Dungeoncrawl é de longe meu estilo de jogo preferido e quando descobri o universo das megadungeons mergulhei de cabeça.

Primeiro ponto que gostaria de destacar é que não é um jogo para qualquer um. Obviamente qualquer um pode jogar, mas como comprovamos na prática, pouquíssimos conseguem se dedicar a algo tão grandioso.

A medida que a exploração avança são geradas muitas informações, muito tesouro (moedas, itens, magias, etc) que precisam ser contabilizados e registrados. Isso toma tempo e demanda dedicação. Em tempos em que vejo jogadores que não conseguem contabilizar os itens da própria ficha [1], é um complicador...

Como as Histórias Surgem da Jogabilidade?

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em dezembro de 2021)

O valor da Narrativa Emergente ressaltando o RPG mais enquanto jogo e menos como uma mídia para contar uma história pré-determinada... Arte de Dan Smith...

A fórmula para a história que emerge de uma sessão de RPG é a seguinte:

História Integrada + Jogabilidade = História Emergente

História Integrada

A história integrada [ou "embutida": embedded story] é o contexto ou o pano de fundo [backstory] do cenário e de seus personagens.

História integrada é tudo o que aconteceu antes de os personagens dos jogadores aparecerem para colocar tudo abaixo.

Jogabilidade

Jogabilidade [game play] é o que acontece quando você e seus amigos jogam.

Jogabilidade é a interação entre as regras, arbitragens [rulings], mecânicas, procedimentos e escolhas feitas pelos jogadores.

É tudo o que acontece depois que os jogadores respondem à pergunta clássica do mestre de jogo, "O que vocês fazem?"

História Emergente

A história emergente é a história que nasce da própria jogabilidade. É a narrativa de eventos que surge a partir da interação entre o cenário de jogo [mileu], suas mecânicas e as escolhas dos jogadores.

Por que optar por uma História Emergente em vez de uma História Roteirizada [Plotted Story]?

1. As histórias que surgem [naturalmente durante o jogo] costumam ser melhores do que aquelas que você tenta impor aos jogadores. [2]
2. Além disso, esse método exige muito menos trabalho do mestre de jogo.

Se existe um único texto que influenciou minha forma de conduzir campanhas mais do que qualquer outro, foi este, de Justin Alexander, do The Alexandrian:

Muitas pessoas se sentem intimidadas pela ideia de preparar uma aventura sem um enredo pré-definido. Parece dar muito trabalho. Se os jogadores podem fazer qualquer coisa, como se supõe que você lide com isso?

O segredo sujo, porém, é que preparar enredos é, na verdade, muito mais difícil do que preparar situações.

Justin Alexander

Um Exemplo de Dragon's Bend

A seguir está um trecho de alguns dias de viagem da sessão de Dragon's Bend da semana passada. Na postagem original, correspondia aos seis primeiros tópicos. Levou cerca de 20 a 30 minutos para ser jogado à mesa e apenas cinco minutos para eu prepará-lo. A maior parte desse tempo foi gasta escrevendo os blocos de estatísticas.

Sua História é Ruim

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em agosto de 2021)

Nas indústrias que vivem da compra de histórias, 99% dos originais são rejeitados. Às vezes a história é boa, mas não combina com o perfil de quem está comprando. Na maioria das vezes, porém, o problema é a própria história.

Na indústria cinematográfica, a primeira pessoa a ler um roteiro é o chamado reader [leitor técnico]. Ele avalia o roteiro e escreve um parecer [coverage report]. Talvez apenas 1 em cada 100 roteiros receba uma recomendação positiva desse leitor. Desses, talvez 1 em cada 10 chegue efetivamente a ser produzido. E estamos falando de roteiros enviados por roteiristas profissionais, por meio de agentes, não de aspirantes tentando a sorte.

Até mesmo profissionais produzem porcaria. Considerando a quantidade de filtros pelos quais um roteiro normalmente passa, seria de imaginar que todo filme lançado por um grande estúdio fosse uma obra-prima, mas não é.

Os estúdios gastam milhões de dólares produzindo filmes que são um completo lixo. Roteiristas veteranos passam meses ou anos lapidando um roteiro. Depois, uma sequência de leitores técnicos, executivos de desenvolvimento, diretores e produtores lê esse roteiro e conclui que ele é bom o bastante para justificar o risco de investir uma montanha de dinheiro. Atores leem o roteiro e decidem que ele merece seu tempo e sua reputação.

Centenas de contadores de histórias profissionais trabalhando juntos para produzir uma pilha de esterco de $100.000.000.

O que isso tem a ver com RPG?

 

Se você acha que o jogo é sobre "a sua história", então você tem um problema.

Grandes Mestres de Jogo Não Contam a História dos Personagens dos Jogadores

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em setembro de 2020)

Como mestre de jogo, seu propósito não é contar a história dos personagens dos jogadores.

Você pode ter uma história. Você terá essa história quando o encontro, a sessão ou a campanha estiverem concluídos. Você terá dezenas de histórias se jogar a mesma campanha por tempo suficiente. O segredo para obter as melhores, mais incríveis histórias de um jogo de interpretação de papéis é não tentar contar a história dos PJs. Uma história roteirizada, na qual existe uma trama que acontece e os jogadores preenchem os detalhes, poderia ser divertida, mas quase nunca é. Ainda assim, essa é uma linha de pensamento que vejo muito frequentemente.

Não quero implicar com essa pessoa; por isso, recortei o nome de usuário dela no Twitter...

Inventar histórias não é difícil. Inventar boas histórias é muito difícil. As pessoas que criam grandes histórias e sabem contá-las bem recebem quantias absurdas de dinheiro e se tornam incrivelmente famosas. Conhecemos os nomes de escritores, dramaturgos, diretores, criadores de histórias em quadrinhos e celebramos seus trabalhos. Fazemos isso porque sabemos que a maioria de nós não cria boas histórias nem as conta tão bem assim. É um conjunto difícil de habilidades, e pode levar uma década ou mais para aprendê-las. Muitos trabalham nisso durante toda a vida e nunca chegam a se tornar bons. Tenho uma estante cheia de livros sobre o assunto, estudei na faculdade com um escritor vencedor do prêmio O. Henry e, na melhor das hipóteses, eu me consideraria competente.

Como mestre de jogo, você não precisa ser um contador de histórias altamente habilidoso para obter uma boa história de sua partida.

Jogos são acontecimentos.

Histórias são relatos de acontecimentos.

Adventure Sites I (OSR/CAG); Restauração Menor

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em junho de 2024)

Adventure Sites I (2024)

Editor – Ben Gibson (Coldlight Press)

Colaboradores: DangerIsReal, Trent Smith, Scott Marcley, Grützi, GiantGoose, Peter McDevitt, Stooshie & Stramash, Jonathan Becker

Jurados adicionais: EOTB, Grützi, Shocktohp, Owen Edwards

Um review (com seus devidos spoilers) do Age of Dusk sobre o Adventure Sites I, publicado no Brasil recentemente pela Rei Feiticeiro (material gratuito)...

As dungeons de uma página já foram um exercício muito útil para eliminar desperdícios e determinar as características da dungeon mínima viável. Infelizmente, essa tendência, como muitas outras no OSR moderno, foi impulsionada por pessoas que não tinham interesse nem compreensão do jogo original e, como tal, as outrora úteis Compilações de One Page Dungeons acabaram se tornando principalmente um atrativo para hipsters preguiçosos tentando acumular créditos baratos de criador, ao mesmo tempo em que evitavam todas as exigências de trabalho, compatibilidade e usabilidade que antes acompanhavam esse tipo de empreendimento. [2]

Na era vindoura do CAG [3], uma grande restauração está em andamento, prometendo muitos concursos nos quais os campeões do old-school gaming poderão competir, e um dos homens na vanguarda é ninguém menos que o três vezes candidato ao NAP, Ben Gibson. A compilação Adventure Sites apresenta aventuras curtas, diretas e do tamanho de um covil, eminentemente adequadas para serem espalhadas por um mapa de campanha no nobre e consagrado formato aberto, altamente jogáveis e certamente surpreendentes, ilustrando mais uma vez a força do jogo original sobre suas imitações diluídas. Seguindo um formato semelhante (embora menos rigoroso) ao NAP, as 8 melhores entradas foram reunidas e estão disponíveis gratuitamente on-line. Sem mais delongas, vamos nos aprofundar.

1. Legado da Marca Negra [Legacy of the Black Mark] – DangerIsReal – S&W – Nív. 2–3

Uma aventura de Espada & Feitiçaria, as cavernas gélidas e desoladas dos Moorlocks abrigam o túmulo da Feiticeira-Aranha. Vocês são enviados por motivos. Entram os PJs.

O local é descrito como estando no interior de uma caverna labiríntica de moorlocks e começa in medias res [latim: no meio das coisas]; isso provavelmente está bem, mas pode exigir um pouco de sutileza por parte do MJ para determinar sua colocação. O clima é enfatizado como extremamente frio, mas eu teria gostado de ver um pouco mais de uso disso (isto é, pisos escorregadios, paredes que podem ser derretidas, desgaste gradual caso você se afaste do fogo ou percorra o lugar desprotegido), com exceção de uma piscina congelada contendo um elfo e dois moorlocks, que fará com que sejam realizadas jogadas de encontros aleatórios caso seja escavada ruidosamente, o que é ótimo.

Dito isso, trata-se de um complexo de dungeon minúsculo, mas substancial (com um belo traçado cheio de voltas e, com a adição de uma chave, uma forma de prolongar sua vida útil), com múltiplos vermes, mortos-vivos, estátuas vivas, uma pequena tribo de moorlocks, uma tabela de encontros aleatórios, teletransporte, estátuas vivas, estranhezas, portas secretas, tesouros ocultos, armadilhas, rastrilhos, interconexões e praticamente todos os outros truques dos livros de OD&D, executados com entusiasmo e combinados com algumas imagens evocativas de Espada & Feitiçaria. Um grupo de moorlocks exploradores das cavernas acima completa o elenco. Temos aqui uma exploração de dungeon rica, ocasionalmente desagradável (Vargouilles! Armadilhas de gás venenoso!) e muito atmosférica, no estilo de OD&D. O tesouro total gira em torno de 14.500 PO, a maior parte contida em algumas peças de joalheria preciosas, e inclui muitos consumíveis e um punhado de itens mágicos permanentes, bem adequados ao nível de desafio presumido. Isto representa uma pepita de aventura densa, lucrativa e altamente perigosa, com recompensas proporcionais.

Não acho que esteja tão impressionado com ela quanto o próprio Gibson, mas sei reconhecer coisa boa quando a vejo, e ela estabelece uma régua bastante alta para as aventuras que ainda estão por vir. [****]

Como Eu Crio Personagens Não Jogadores [NPCs] Importantes?

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em junho de 2020)

Arte por Jenny Hellström, via ArtStation... Fiquei pensando num nome e "propósito" (usanto o termo do texto...) para a personagem, gostei muito da arte...

Personagens não jogadores [PNJs, ou NPCs: non-playable characters] envolventes são uma das ferramentas mais poderosas no meu kit de mestragem de jogo.

Quanto maior a importância do PNJ para os acontecimentos do jogo, mais interessante e emocionalmente envolvente quero tornar o personagem. Adversários são especialmente importantes. Todo mundo adora um bom vilão. Isso pode determinar a qualidade da experiência de um RPG tanto quanto determina a qualidade de uma história.

Não dedico muito esforço a um PNJ menor como o “Guarda da Torre #3”, além de um bloco de estatísticas de uma única linha. Para PNJs que aparecerão várias vezes ao longo de uma campanha ou aventura, então dedico mais esforço para garantir que chamem a atenção dos jogadores. A quantidade de esforço varia de acordo com as intenções que tenho para aquele personagem.

Propósito

A primeira coisa em que penso é no propósito que esse PNJ irá cumprir.

Esse PNJ é um vilão, um herói, um recurso/aliado para os personagens dos jogadores, alguém que acrescenta verossimilhança (construção de mundo [worldbuilding]) ou uma fonte de informações?

Minha principal preocupação é definir a maneira primária como eles irão interagir com os personagens dos jogadores. Essa decisão determina quanta informação preciso e a natureza desses detalhes. Se o PNJ for um contratante de missão ou uma fonte de informações, provavelmente não preciso criar um bloco de estatísticas ou uma lista de recursos além daquilo que será útil aos jogadores. Um vilão exigirá informações diferentes.

Construindo Personagens Não Jogadores [NPCs]

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em março de 2019)

Jogos de interpretação de papéis, quando devidamente compreendidos, não são histórias. São eventos imaginários resolvidos por meio de mecânicas de jogo, dos quais histórias emergem posteriormente. Entretanto, jogos de interpretação de papéis têm muito em comum com histórias. Uma das semelhanças mais óbvias são os personagens. Já falei um pouco sobre personagens dos jogadores aqui no blog, mas quero falar um pouco sobre como construo personagens não jogadores [PNJs, ou NPCs: non-playable characters] e por que eles são fundamentais para um grande jogo.

Mencionei ontem que tenho estudado alguns materiais sobre roteiros cinematográficos em busca de técnicas que possam ser aplicadas aos RPGs. Um deles é um livro do consultor de roteiros Karl Iglesias. Seu livro, Writing for Emotional Impact, realmente me fez pensar sobre a maneira como conduzo minhas partidas e, infelizmente, reforçou minha convicção de que a maior parte da escrita de aventuras de RPG é terrível. Na citação a seguir, ele está falando sobre como construir personagens antes de começar efetivamente a escrever um roteiro.

Um dos principais modelos para o desenvolvimento de personagens é o que poderíamos chamar de “Método Frankenstein”, que se baseia em costurar várias respostas retiradas de fichas de personagem. Nesse método, você se senta diante de uma ficha e preenche os espaços em branco das seções física, sociológica e psicológica. Qual a idade do personagem? Qual a sua altura? Qual é sua profissão? Do que ele gosta e do que não gosta? Nome, conferido. Local de nascimento, conferido. Hobbies, conferido.

Parece meio com a criação de um personagem, seja um PJ ou PNJ, no início de uma campanha, não é?

Ele prossegue recomendando que um roteirista faça cinco perguntas fundamentais sobre seus personagens. Tornei a última opcional e adaptei as perguntas, retirando-as do contexto da escrita de roteiros e trazendo-as para a maneira como podemos pensar em um PNJ importante de nossa campanha. Vou me aprofundar nisso em posts posteriores. Por enquanto, eis um resumo. Isso se aplica tanto aos amigos quanto aos inimigos de seus personagens jogadores.

1. Quem é esse PNJ?

a. Classe/Arquétipo e Nível de Poder em relação aos PJs

b. Traços: aparência, padrões de fala, estado emocional

c. Valores: ponto de vista, atitudes, aquilo que valoriza, aquilo que odeia

d. Falhas: traços negativos, medos, ressentimentos, falta de objetividade, ferimentos

 

2. O que ele quer? O PNJ precisa querer alguma coisa.

3. Por que ele quer isso? Qual é a sua motivação? Seus jogadores certamente especularão sobre isso sem parar, especialmente se você estiver jogando uma campanha de caráter investigativo.

4. O que acontece se ele fracassar? Você precisa saber quais são as consequências em jogo. A fazenda? A aldeia? O reino? O mundo?

5. Como ele muda? Opcional. Em um filme, a maioria dos protagonistas muda de alguma maneira entre o início e o final da história. Seu PNJ pode não mudar de maneira significativa desde o começo até o fim da aventura/campanha. Mas pode acontecer, e isso deve ser levado em consideração.

∞ Travis Miller ∞

∴

1. https://grumpywizard.home.blog/2019/03/08/building-non-player-characters/

O Jogo VS a Marca

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em janeiro de 2022)

Há uma questão que tem ocupado meus pensamentos ao longo do último ano: a direção que a Wizards of the Coast está dando à marca Dungeons & Dragons.

Reluto em escrever sobre isso. Procuro evitar a polêmica da semana quando ela transborda e inunda a internet com opiniões mal digeridas.

Não preciso dessa distração. Já sou muito bom em me distrair do meu trabalho sem ajuda de ninguém.

Para que serve o jogo Dungeons & Dragons?

Para mim, D&D, o jogo, existe para criar mundos fantásticos, imaginar feitos dignos de canções e lendas e viver momentos memoráveis ao lado dos meus amigos. As palavras nos livros, os mapas, as fichas de personagem, o jogo à mesa... isso é Dungeons & Dragons, o jogo.

Já para a WotC, a Hasbro e seus investidores, a resposta para a pergunta "Para que serve o jogo D&D?" é diferente. Para a Hasbro, o jogo existe para gerar lucro e aumentar o valor de D&D, a marca. Para a Hasbro, D&D, a marca, é mais importante do que D&D, o jogo.

Será que conseguem transformá-la em múltiplas fontes de receita? Filmes? Séries de streaming? Produtos licenciados? Livros de receitas culinárias?

Mas não vamos absolver a TSR. Nos velhos tempos, a TSR também publicou muita porcaria puramente para obter lucro. A diferença é que a TSR entendia o que sua marca era e o que ela não era.

Os fãs se importam com a marca. Importamo-nos mais com o jogo, mas também nos importamos com a marca. Isso acontece porque as marcas, para o bem ou para o mal, acabam sendo incorporadas à nossa identidade e às crenças que temos sobre nós mesmos. De vez em quando uso uma camiseta oficial de D&D porque ser alguém que joga D&D faz parte da minha identidade. Isso é importante para mim. É assim que escolho passar parte do meu tempo. Foi assim que conheci meus melhores amigos.

A Hasbro ou não entende o que é a marca D&D, ou pretende transformá-la de maneiras que eu, e muitas outras pessoas, simplesmente não apreciamos.

O que é uma marca?

O Que É um RPG de Mesa?

(Tradução, com permissão do autor, do texto presente em [1], publicado em fevereiro de 2020)

O que é um jogo de interpretação de papéis?

Não podemos simplesmente adotar a definição de obscenidade de Potter Stewart, “Eu sei quando vejo um”? Poderíamos e, para a maioria dos propósitos, essa definição seria suficiente. Se vamos projetar jogos ou aventuras para outras pessoas, então precisamos ir um passo além. Precisamos ter clareza sobre o que estamos criando.

Duas perguntas importantes no pensamento de design são: “Para que serve?” e “Para quem é?” Se sabemos para quem é e para que serve, temos uma ideia muito melhor do que ele é.

Para que serve?

Muitos jogadores presumem que os RPGs servem para proporcionar diversão. Diversão ou entretenimento é a experiência que quase todos os RPGs pretendem produzir, mas não todos.

Um número pequeno de jogos, mas diferente de zero, não tem como propósito a “diversão”. Alguns jogadores querem um desafio mental exaustivo. Alguns jogos servem para explorar questões sociais difíceis, criar uma atmosfera romântica entre dois jogadores ou fazer terapia. Existem também os Serious Games [Jogos Sérios]; um tipo de jogo de interpretação usado por militares, think tanks, órgãos governamentais e empresas para simular crises do mundo real.

Serious Games podem ser “divertidos” de alguma maneira para os jogadores, mas esse não é seu propósito. A “diversão” é incidental. Um funcionário da área de saúde pública pode gostar do trabalho de pensar em como responderá à próxima grande pandemia, mas o objetivo não é se divertir. É desempenhar o papel de um tomador de decisões e lidar com um desastre. A “diversão” não é necessária nem constitui a intenção do designer.

Esse tipo de jogo não é o que a maioria dos jogadores procura. No entanto, quero incluí-los neste raciocínio porque eles pertencem à mesma categoria de jogos que Dungeons & Dragons, Shadowrun e Call of Cthulhu. Todos eles são jogos de interpretação de papéis.

Incluir serious games e jogos voltados à diversão na mesma categoria significa que: “RPGs de mesa servem para proporcionar uma experiência social, intelectual ou emocional que seja nova, incomum ou impossível de vivenciar nas condições normais da vida dos participantes.”

Adventure Sites I disponível para download (edição brasileira)

Salve!

A segunda publicação da casa: Adventure Sites I traz os vencedores do Concurso de Locais de Aventura da Coldlight Press. Hoje em sua terceira edição, o concurso contou na primeira edição não apenas com autores experientes, mas também com jurados versados no jogo clássico de aventura & fantasia. O material resultante desse concurso costuma ser reconhecido por sua qualidade e usabilidade em mesa por outros entusiastas desse tipo de jogo.

O material apresenta oito locais de aventura para serem utilizados, idealmente, de forma modular como aditivos em campanhas de exploração sandbox, mas também podem ser jogados de maneira autocontida, garantindo uma sessão de jogo divertida.

É com alegria que publicamos Adventure Sites I, com a certeza de que você encontrará algo útil para seus jogos nestas páginas. Seguem links para download:

• DriveThruRPG: https://www.drivethrurpg.com/pt/product/579898/adventure-sites-i-vencedores-do-concurso-adventure-site-da-coldlight-press
• Itch.io: https://rei-feiticeiro.itch.io/adventure-sites-i

Já estão previstas algumas mudanças nesta publicação, como a substituição da bússola feita por IA por uma produzida por um artista, me oportunizando retirar o rótulo de "uso de IA" nas plataformas de publicação. O mesmo está previsto para Gloomywood. Outra mudança que já foi feita no arquivo original de Adventure Sites I, é a substituição do termo "Mapa do MJ" por "Mapa para MJ". Isso deve demorar um pouco.

Em breve farei uma postagem nas redes da editora comentando sobre os próximos passos.

Espero que você faça bom proveito de Adventure Sites I.

Bons jogos!

*Inseri a tag de autor {Ben Gibson} por ele ser o proprietário da Coldlight Press, editora organizadora do concurso, mas este trabalho conta com a participação de outras pessoas. A Coldligh Press não possui qualquer relação com as atividades da Rei Feiticeiro além da autorização do trabalho.

 

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